他当然是结束了一个时代，象华葛耐一样。假定节奏的冲动不是那末强烈，萧邦的音乐可能松弛下来，化为一片芬芳的印象主义的东西，象十九世纪末到二十世纪初的法国音乐家，也可能象他们一样喜欢冷静的装饰意味。习气，萧邦是有的。哪个大音乐家没有习气呢？但希腊气息使萧邦永远不会沉醉于丑恶的崇拜（cultoftheugly）和形式的解体（formless）。
——摘自Schirmer'ChopinEdition前面的“Frederic—FrancoisChopin”
一九五六年一月二十二日译
论萧邦的tempo rubato
亨利·皮杜
一个很微妙的问题，便是节奏自由的问题，即所谓“随意速度”（temporubato）。这种节奏的伸缩，贝多芬在后期作品中已经用过。Op.97的《三重奏》，op.106的《朔拿大》都有写明rubato的地方。据盂特尔仲的记载，Ertmann弹op.101《朔拿大》（贝多芬是把这支乐曲题赠给Ertmann的），就是用这种rubato的风格。
