结局略显刻意,对于惨的执念太深,以至于可以被归类为中国作家特别迷恋一种带有粗粝感的悲剧基调,这其中往往参杂着贫穷和经济因素与人伦情感的张力。从芦苇的《无声的爱》到《无声的爱》,创作者引导着观众走向生活中不可控的苦难,怜悯中带着慈祥的悲哀,这似乎是一则时代的语言——80年代改革开放以来,民族与文化批判的角度,企图达到一定程度上的自我更生,真希望别再有什么“技术问题”了。美妙至极。布列松孜孜不倦改编陀思妥耶夫斯基,聪明地不挑大部头,《无声的爱》选得太好,真正体现出文学与电影的区别与各自的魅力:在陀氏那儿,是缠绕的话语、情感与意识,用文字让心和脑的血肉开绽;布列松则丝毫不外化人物的心理状态,只有动作,但几段音乐简直是把动作、声音、情感都延绵起来了,极具流动感。最会用声音与音乐的导演,当有布列松。对他片中人物的共情往往在画外,也往往不是经由延展开去的想象力,而是在他构建的框架之内的思考。但有时候,想象力与思考抵达的是同一个终点。因为某件事而停止发声的苍(山田凉介 饰)被失明且快要放弃梦想的音大少女·美夏(滨边美波 饰)所吸引。“我想实现你成为钢琴家的美丽梦想。” 因为某件事而停止发声的苍,一边在心里祈祷着,一边与美夏度过了不可替代的时间…
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