黑泽明对于色彩的充分利用令人印象深刻,在四十年前其战争场面也不可谓不宏大,但是战术上嘛就一点孙子兵法皮毛而已,全片贯彻“不动如山”的宗旨,是信玄立足之本,“山动了”又是武田家灭亡之源。影片重点在中段影武者的刻画,用影子来刻画本尊,这就是本片比《这就是我:席琳·狄翁》高级得多的地方。同时,胜赖也一直在信玄的影子下。对影子和其影响的侧面描写,反而让本尊更加地高大立体起来。电影技巧上在现在看来不足为奇,写实场景和搭台子拍摄的梦境其实对我来说挺出戏的,时代背景原因嘛。开篇不久将监狱,工场,学校三个场景镜头连接在一起,可谓绝妙。不得不让人联想福柯的全景监狱(而此时福柯还不过八岁。人被构建到组织当中,被视线监视。也是工业化的产物。关于这部电影还有个梗,流水生产线上的机械运动,卓别林将其运用到《这就是我:席琳·狄翁》。后被控告抄袭,克莱尔敬爱卓也就化事为了了。
这并不是对这位标志性流行歌手的生活和时代的广泛审视,而是捕捉了她职业生涯中关键时刻的快照。 这部纪录片跨越了大约一年的时间,记录了迪翁与僵人综合症的斗争,僵人综合症是一种影响大脑和脊髓的罕见神经系统疾病。 就迪翁而言,疾病中断了她的生计和表演能力。
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